日治時期布袋戲

中期：布袋戲在日治時期的台灣並不能公開演出，雖然躲躲藏藏，，依舊是民間休閒生活的最愛。光復之後初期，由於政府已掌控了政局，因此政治安定，社會、經濟在安定中逐漸 ...

日據時期，布袋戲偶最主要的特徵在於穿和服與持武士刀。 光復以後，日治時期的限制在一瞬間化為烏有，布袋戲獲得全面性的解放，布袋戲盛極一時。 二二八事件之後 ...

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而布袋戲的劇目也從傳統劇目，日治及戒嚴時期的政治宣傳類，慢慢發展成以娛樂為主的金光戲類，到現在的廣播電視類，題材及表演形式都更廣、更多變化。 licence:CC BY ...

本論文將對臺灣本地專業自製的賽璐珞偶頭進行研究，其為日治時期之產品，由當時的台中萬里公司所開發與製造，雖是模具製品，然仍需透過手工之組裝、彩繪等等，始能完成，且 ...

「布袋戲」三字目前文獻首見於清嘉慶10年的《晉江縣志》；在中國偶戲表演體系中，布袋戲屬於後熟的偶戲劇種。 ... 日治時期已經形成售票型商業劇場，《臺灣日日新報》漢文版 ...

日治時期，歷經「臺灣演劇協會」影響後，逐漸不受到傳統所侷限，不論戲齣、音樂、戲偶、戲台、語言等，包括相關的人與物，皆蛻變出嶄新的樣貌，不斷走出有別以往的表演形式 ...

由 呂昆彥 著作 · 2013 — 從歷史發展的角度來看，布袋戲是清代大陸傳來臺灣的傳統戲劇之一，總共經過一、兩百年的時間，而且隨著時代背景的不同，大致上可分: 清領時期、日治時期、戰後時期。

日治時期皇民化運動後的台灣布袋戲僅有黃海岱的「五洲園」、鍾任祥的「新興」、邱金墻的「旭勝座」、蘇本地的「東光」、姬文泊的「福光」等五單位共七團編組為「演劇挺身隊 ...